Casa America Catalunya

Sinopsis: "Sigo los pasos de Isidro Velázquez, el último gaucho de Argentina y, ante la búsqueda errática del tiempo perdido me pregunto si, realmente, voy detrás los pasos de este fugitivo de la justicia burguesa o si son mis pasos, las de mi herencia, las que busco. Viajo a Chaco, en Cuba, busco una película desaparecida, busco en archivos fílmicos imágenes de cuerpos en movimiento que me devuelvan algo desaparecido hace tiempo. ¿Qué busco? Busco filmes, también una familia, una de vivos, una de muertos; busco una revolución, sus cuerpos, algo de justicia; busco a mi madre y a mi padre desaparecidos, sus restos, sus nombres, lo que dejaron por mí. Hago un western de mi propia vida." Albertina Carri, 2017.

Ciclo Documentalistas contemporáneas
Después de tres ediciones y diez films dedicados a rescatar las pioneras del documental latinoamericano, con peliculas de Margot Benecerraf, Sara Gómez, Marta Rodríguez, Rosa Martha Fernández, Valeria Sarmiento, Carmen Guarini, Ana Montes y Carmen Castillo, programamos 3 films representativos de las tendencias actuales del documental latinoamericano.

Esta nueva edición dedicada a las documentalistas latinoamericanas centra su interés en tres films que reflejan la preocupación por los relatos documentales focalizados en la historia reciente de tres países: Chile, Paraguay y Argentina.

Albertina Carri con Cuatreros (2016), Paz Encina con Ejercicios de memoria (2016) y Lissette Orozco con El pacto de Adriana (2017), son tres ejemplos de cómo las historias oficiales ocultan realidades personales que no tendrían lugar ni verían la luz. Si no fuera que, afortunadamente, desde los lugares de la experiencia familiar, personal y / o profesional, también se producen persistentes ejercicios de interrogación.

Son tres films que, desde el formato documental, trabajan propuestas arriesgadas en las que el lenguaje fílmico cohabita con la necesidad de explicar y representar de nuevo, de forma diferente, lo que se pretende decir.

Interrogar las imágenes que han suplantado, por saturación, los relatos de las experiencias personales; cuestionar su condición de certificado (Cuatreros); crear otras nuevas allí donde los su rastro se ha perdido (Ejercicios de memoria) y mirar directamente a cámara sin ningún pudor para conseguir desvelar lo negado (El Pacto de Adriana). Tres modalidades de trabajo con la imagen y la historia que nos hablan de la vivacidad de estas cineastas, y de su disconformidad con los modos documentales clásicos. Así como de su necesidad de dar salida a otras verdades que, para ser contadas, requieren nuevas composiciones.