“La capitalidad de Barcelona en el tango continúa plenamente vigente”, sostiene el periodista y especialista en el género Xavier Febrés, autor del libro “Diccionario del tango en Cataluña” publicado por KM 13.774, el sello editorial de la Fundación Casa Amèrica Catalunya. El volumen contiene más de 200 entradas que acreditan la persistencia de la intensa relación entre el tango y Catalunya iniciada hace prácticamente cien años. “Quería acumular gran cantidad de información para demostrar con datos que Barcelona es la tercera patria del tango. Y opté por un diccionario por su manejabilidad”, explica Febrés. “Diccionario del tango en Cataluña” se presentó en la sala Ernest Udina de Casa Amèrica Catalunya, en el transcurso de un almuerzo literario celebrado el pasado mes de mayo e introducido por Antoni Traveria, director general dela entidad.
Lo mejor de nuestro 2009 - Mayo (11). El tango, en diccionario a la catalana de Xavier Febrés
Xavier Febrés explicó que el tango echó raíces en Barcelona sobre 1915 cuando se pone de moda en la ciudad gracias al influjo de París, escenario del “salto social y mundial” del género. “El 90 por ciento de los barcos argentinos que venían a Europa recalaban en Barcelona”, informó en alusión a los “lazos fraternales” entre Buenos Aires y la ciudad mediterránea. El fenómeno explotó en 1925 con la llegada a la capital catalana de Carlos Gardel, quien, curiosamente, “más que a actuar vino a grabar discos con los avances técnicos que no tenía en Argentina”, según desveló Febrés. El “Diccionario del tango en Cataluña” ofrece una información muy completa sobre la estancia de Gardel en la Ciudad Condal y detalla su estrecha amistad con el ídolo futbolístico de la época, el jugador blaugrana Josep Samitier quien repetidamente es homenajeado en diversos tangos. De todos modos, el auténtico propósito del libro es reivindicar la vigencia de la capitalidad de Barcelona, tras Buenos Aires y París, en el universo del tango. Lo explica, según Febrés, la presencia en la ciudad de compositores e intérpretes cuya calidad es “superior” a la de muchos de sus colegas argentinos o parisinos. “Hace falta reconocer la genialidad de los tangueros de Barcelona, darles el espaldarazo”, reivindica. Febrés añade que en Catalunya hay bailadores de tango de primer nivel mundial y recuerda que el concurso de baile de tangos de la localidad de Sitges, en la costa barcelonesa, es el más multitudinario del mundo. Otro factor relevante en esta relación entre Barcelona y el tango es, en opinión de Febrés, la “capacidad de relevo generacional” del género. “Los catalanes Miguel Poveda y Mayte Martín son dos de los principales intérpretes renovadores y Elba Picó o Sandra Rehder, en Argentina estarían en primera división”, subraya el especialista, quien ha alabado el papel innovador y renovador del “tango electrónico” representado por grupos como The Gothan Project: “Merecen un monumento”, dijo en la presentación Febrés. Febrés también se mostró decepcionado por la “insensibilidad” de las instituciones catalanas con el tango. “Los compositores e intérpretes del género subsisten en Catalunya con un zapato y una alpargata, gracias únicamente al circuito de bares y locales, que contra viento y marea siguen programando música en directo, y a las clases particulares”. A pesar de esta adversa situación, Febrés asegura no conocer a músicos de tango que se hayan ido de Barcelona por falta de oportunidades –“van tirando con una modestia extraordinaria” – y proclama su fe en la energía y perseverancia de la generación de jóvenes argentinos que, víctimas de la crisis del corralito en 2001, llegaron a Catalunya. “Con este libro me he querido quitar la espinita de los que dudaban si el tango daba para un dicicionario”, concluyó Febrés.
