Casa America Catalunya

Los papás de Cristina ya estaban en la actuación. Y sus descendientes, también. Y a ella, menuda, de voz suave, poco le apura descubrir la edad. Nada de coquetería: La belleza no conoce calendario si la refuerza la experiencia. La Banegas va por 62 enciclopédicos años. ¿España?. Baste una anécdota. Papá (Oscar Banegas) era productor de ‘Los Chiripitifláuticos’, el programa infantil de TVE en los 60 cuando la pública era la única tele del país, y Cristina ya trabajaba como guionista bajo sus órdenes. Con 18 recién cumplidos. Y se debía sentir la Reina de Saba porque el espacio era, damos fe de ello por contemporáneos y testigos, el no va más, el puro acabóse. Hoy, en repaso del recuerdo lejano, Cristina Banegas lo repasa como uno de tantos. Otro de la inacabable colección propia.  Aprovechemos esa excusa para iniciar su relato: “Aquella fue mi primera visita. ¿Muy joven?. No crea. Me casé con 16 y ya tenía una hija, Valentina, en honor de mi bisabuela, mujer criolla de armas tomar. Sí, Valentina, como la de ‘Los Chiripitifláuticos’… A la primera persona que conocí entonces en Barcelona fue al pintor Guinovart, ya ves, qué cosas. Y 44 años más tarde, curioso, qué poquito he trabajado aquí, sí…”. La diva, aunque no le cuadre la etiqueta, de la escena argentina acaba de ganar (o ser nominada) todos los premios posibles por su interpretación en Medea y ahora, rememora los primeros pasos de este salto a Del Amor, el recital nacido de la química entre la obra de Gelman y la música del Mederos Trío: “Me cabe el honor de considerarme amiga de Juan desde hace muchos, muchos años. A principios de año, me convocó para que lo dirigiera en Del Amor. Pensó que así lograría un formato más teatral, estéticamente más formateado, que si se ponían encima de un escenario y punto. Por el privilegio de la amistad, me he tomado su encargo muy a pecho. Hay que estar a la altura de esa maravillosa poesía suya y del bandoneón de Rodolfo”. Y ese cerebro a mil de la Banegas echó a correr: “El escenógrafo, pintor y galerista Juan José Cambre ha creado las imágenes que el público verá como fondo a la voz, a las palabras y tangos, milongas y valsecitos ya compuestos por Mederos que se convertirán en el devenir de este amor”. Con cara infantil de cierta pillería, Cristina abre paréntesis en el relato para explicar alguna bendita interioridad de los preparativos: “Cuando Juan me invitó a subirme a bordo de esta aventura, dije OK bien rápido. Nos reunimos tres veces en El excéntrico de la 18, mi centro de formación teatral. Le pregunto de qué va esto, me dice que de sus poemas de amor y entonces le digo, vale, selecciónalos… Ya con segunda intención claro. Al cabo de unos días, de pronto, me llega un mail suyo que, más o menos, decía ‘pensaba que era un poeta revolucionario y ahora resulta que he escrito demasiados poemas de amor’… Le contesté, también por mail, ‘claro, precisamente por eso, te pedí que fueras tu mismo quien los seleccionaras para el espectáculo’….”. Una muy femenina manera de ahorrarse un ingente trabajo. Aún así, a petición de Casa Amèrica Catalunya, Cristina Banegas revela que Del Amor incluye tres peticiones personales. Una de ellas, el poema La Dueña, cuya última línea posee el don de estremecer siempre a esta gran dama del teatro argentino:             LA DUEÑA Ella estalla como el verano,no es posible evitarla o detener su rostro, avanza en cualquier calle,aún hace ruido al pie de mi silencio, muchas veces me miran para ver su dulzura,por ella se me han puesto suaves las manos, suave el corazón, la muchacha infinita me posee,llena mis días con su ausencia,no me deja andar triste, me permite subir por su recuerdo,todo lo más habrá que ver cómo vivir sin ella,la señora sentada al fondo de mi sangre.  Apenas le cuesta a La Banegas recordar. Es como si fuera ayer, “conocí a Gelman a los 14 años, leyendo su libro Gotán, tango al revés. Me acuerdo que se lo pasaba a las compañeras del Liceo, entusiasmada en su lectura. Era el 62 y el profesor de Literatura, muy reaccionario él, me echó de clase por revolucionaria. Tal como entraba él en el aula, salía yo por la puerta. Después, lo conocí de veras en casa de Paco Urondo, poeta asesinado por la dictadura. Ahí hacíamos reuniones entre el Sargent Pepper’s de los Beatles y el álbum Madrugadas de tangos, hecho por el Tata Cedrón…”. En cambio, Rodolfo Mederos no tiene esa vinculación afectiva con Cristina: “A él le admiro como artista, desde luego. Es uno de los tres mejores bandoneonístas de la Argentina, junto a Néstor Marconi y a Leopoldo Federico. No comparto, aunque respete, su idea de que el tango ha muerto. Él no está de acuerdo con las mutaciones que traen los nuevos tiempos a los géneros. Para mí, mientras exista el Río de la Plata, habrá tango. Es el río más ancho del mundo. Mientras existan a su vera, dos países tan similares como Argentina y Uruguay en su sensibilidad, dos ciudades como Buenos Aires y Montevideo a las que el río reúne como fuente inagotable de poéticas y estéticas, pervivirá el tango, ya patrimonio universal de la Humanidad. Goza de muy buena salud, aunque lo crucen con música electrónica o experimenten con él”. Hablando de experimentos, ¿existirá continuidad tras Barcelona para Del Amor?: “Seguro, grabaremos un DVD y se realizará para televisión, por lo que quedará inmortalizado. Si eso quiere significar el inicio de una gira, veremos. Dependerá de diversos factores: Los compromisos y agendas de cada cual, la salud de Juan, las ganas… Claro que sería bellísimo llevarlo a Buenos Aires, por ejemplo, o vernos en otros lugares de la Argentina o del mundo donde apreciarían esos versos y esa música. Verlo en Buenos Aires sería verlo en su hábitat natural. Cada vez que Juan viene a la Argentina significa un espectáculo cultural extraordinario”. Y ahí explotan ya las emociones de Cristina Banegas en puro sentimiento y afecto: “La poesía de Juan Gelman ha sido una bandera toda mi vida. He recitado sus poemas a la entrada de la ESMA en plena dictadura, con marinos apuntándome con sus armas tras la verja, a escasa distancia. Los he leído en la Plaza de Mayo, junto a las Madres y a las Abuelas. He hecho espectáculos de sus obras, como Salarios del impío o País que fue será. Cuando voy a México D. F., soy huésped de Mara Lamadrid, su esposa, una mujer extraordinaria. Es un honor humano conocerle, conocer su profunda sencillez, su profunda inteligencia, su profundo humor… Estuve en el Sindicato de la Prensa velando los restos de su hijo Ariel cuando por fin fue localizado después de largos, largos años desaparecido durante la dictadura….”. Y llegado este punto, no hace falta decir más. Silencio. Se hace una pausa cómplice entre Cristina y entrevistador. Pausa de respeto, de no ir ya más allá. Volvamos a centrarnos en la actividad de la dama, hiperactiva como siempre en el 2010. Premiada con Medea en teatro, premiada con la serie televisiva Trátame bien en la que encarna a una psicoanalista, junto a Cecilia Roth, incansable en su El excéntrico de la 18 donde forma talentos: “Trabajo mucho y me gusta mucho trabajar, aunque cada vez sienta más pánico escénico. Toda mi carrera fue de riesgo, de vivirla al borde del precipicio, de huir hacia delante con mucho teatro alternativo. Me la juego cada vez más y más”. ¿También cuando se mete en la piel del director de escena?. “Ahí, el día de estreno no sé donde ponerme, me quedo descolocada y me pierdo. No abandono a mis compañeros, desde luego y por supuesto, pero resulta muy distinto a vivirlo como actor. En el caso de Del Amor, le espero un buen destino. En cuanto arranque, tendrá su vida propia. A partir de que vea a Juan y a Rodolfo en el escenario, ya fluirá todo perfecto, seguro”.